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Quienes tuvimos la suerte de conocer, admirar y disfrutar a Miguel Gila, debemos agradecer y aplaudir fervientemente el sublime arte de Rudy Chernicof y apreciar la fenomenología de sus recuerdos “por amor a Gila”.

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El Reverendo es…. inefable, es decir, que no es fácil resumir en pocas palabras aquí lo que el líder del grupo que se transmuta provoca en su público que participa muy activamente en el espectáculo musical y escénico.

Hay algunos momentos absolutamente irreverentes, pero que tampoco deben ser interpretados como ofensivos para la religión. Uno de ellos es la serie de tragos de Jack Daniel´s para los feligreses del reverendo, Otro los espontáneos “aleluya” que se suceden. En el concierto hay algunos momentos muy surrealistas cuando se invoca a Elvis como autor de todas las cosas buenas con el público absolutamente entregado a las sucesivas invocaciones cada vez con más entusiasmo hasta el delirio colectivo.

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Carlos Arniches (Alicante, 11.10.1866 - Madrid, 16.4.1943) fue un genio de la comedia y el sainete que dominaba el lenguaje chulesco (en el mejor sentido de la palabra “chulesco”) y castizo creando diálogos de su época que forman parte del alma del Madrid más local y más universal al mismo tiempo.

Mr. Moon de Snowapple en Café Berlín el 15.8.19

16 Agosto 2019  Sección; Especiales 407 votos

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Si se tuviera que resumir en dos palabras el espectáculo, podría ser adecuado denominarlo “surrealismo cachondo”. Desde el primer minuto, Laurien Schreuder inspira sueños, y nos pregunta por lo que soñamos como un “viaje sin fin” y termina contando su sueño bañándose en una piscina de respuestas que no recuerda, pero sabe que mañana nos las contará (y bien que nos gustaría poder escucharla y verla también mañana y pasado).

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¿Es distinto el humor masculino del femenino? ¿Existe un humor de género? Y en caso de que sí sean distintos y diferenciables, ¿puede un hombre entender bien el humor de las mujeres, y viceversa? Esta obra parece ser la meritoria y artística demostración de que sí, sin que nadie se sienta ofendido.

Paul Anka en el Teatro Real de Madrid el lunes 15.7.19

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Paul Anka empatiza con el público desde su entrada por el fondo de las butacas, saludando gentilmente, como quisieran poder imitar los políticos en sus campañas, pero su intención es muy distinta, grandiosa y memorable.

Empieza su repertorio nada menos que con “Diana”, la canción que compuso a su amor adolescente, con solo 16 años  (su musa realmente se llamaba Diana Ayoub, era algo mayor que él y tenía novio, cuidaba a una hermana de Paul Anka y le inspiró una de las más bellas canciones de amor). Es lo que todos queríamos escuchar, y no nos defrauda, sino que sorprende más aún por su madura sensibilidad de artista templado, completo y sublime.

Sueño de una noche de verano en el Teatro Arlequín 13.7.19

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Shakespeare sigue siendo un genio actual, que ofrece textos inspiradores y sugerentes, desde la ontología de Hamlet, la política de Macbeth o los celos de Otelo. De todas sus obras, probablemente la más representada, y con mayor ilusión, por las más diversas compañías teatrales, sea Sueño de una noche de verano (A Midsummer Night's Dream), estrenada en 1595. 

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Mariel Martínez y Fabián Carbone conmueven con la más elegante tristeza argentina del Tango, siempre entrañable, con esa única capacidad porteña de reírse de uno mismo empatizando con el mundo, y de su propio lamento que les arrastra al psicólogo, del que solamente puede salvarnos la música.

Conversaciones con mamá. Estreno en Teatro Amaya el 7.5.19

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María Luisa Merlo es el gran icono de las artes escénicas españolas y está sublime en esta obra. Hace recordar alguna intervención suya en “Estudio 1”, con su dulce y, a la vez, flagelante voz, capaz de dar tremendas bofetadas sin manos y, en ciertos momentos, con un buen guión (éste lo es), tocar con mucha delicadeza la fibra más sensible del espectador distinto más distante.

Coreografías musicales III en la Fundación Juan March el 16.2.19

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Ya tenemos algunas palabras en la tercera coreografía musical del ciclo, esta vez dedicada al Tango más clásico y elegante, pero esas apasionadas palabras son, nada menos, que del gran Carlos Gardel con Alfredo Lepera en “SOLEDAD”, recitadas por la impresionante voz del bailarín Ezequiel Herrera que, con la estilizada bailarina María Antonieta Tuozzo, han hecho las delicias de un auditorio entregado desde el primer minuto a la pareja. Dicen que lo clásico es “aquello que no puede mejorarse”, y el Tango que les hemos visto bailar es muy difícilmente igualable, e imposible de superar.

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Seguimos sin palabras. El Ballet de Víctor Ullate es muy distinto al que, en el mismo escenario de la Fundación Juan March, ofreció su danza la semana pasada el Ballet Nacional de España. Aunque las comparaciones serían muy odiosas, las diferencias permiten apreciar dos maneras de entender, y de hacer entender la danza, ambas sublimes, pero distintas. El lenguaje del cuerpo, de cada cuerpo, en cada momento y lugar, ante cada observador, y frente a cada público, es mucho más complejo y sutil que el verbal.

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coreografiaJuanMarch

Sin palabras. Durante una hora (que se hace cortísima) el lenguaje corporal fascina al público, entusiasmándonos con un espectáculo sublime. Nada es comparable a la expresión humana en el elegante silencio de la danza española sobre un fondo musical en armonía con sus bellos movimientos.

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